“关键是这个策略奏效了，配乐方向的评委在放映会结束之后主动联系了狮门的公关团队，说他愿意在行业内部帮我们推荐配乐的提名。”
韩云飞听到这里，眉毛微微动了一下：“主动推荐？是口头还是书面的？”
“口头，但他说了，如果需要书面推荐他可以随时提供。”
大卫合上文件夹：“按照行业惯例，口头推荐已经是相当积极的态度了，说明他对配乐部分是真的认可。”
韩云飞点了点头：“其他的呢？有没有什么不顺利的地方？”
大卫想了想：“唯一的小波折是服装设计这边。”
“有一位评委在放映会之后提出了一些质疑，说电影的时代背景和服装风格的匹配度上存在偏差。”
“公关团队当天晚上就给他单独发了一份详细的参考资料，包括服装设计师的创作手记和实地调研的照片档案。”
“第二天他给我们回了邮件，态度缓和了很多，表示‘重新审视之后认为之前的判断过于仓促’。”
韩云飞听到这里点点头，接着不紧不慢地说道：“这个处理方式很聪明。”
“没有争论，没有辩解，直接把事实摆到他面前。”
“公关做到这个程度，算是把每一个细节都抠到位了。”
大卫听完韩云飞的评价，把文件夹往桌边推了推，双手交叉搁在桌面上，目光落向韩云飞。
他沉默了片刻，然后开口问了一个更直接的问题：“现在离颁奖典礼正好还有一个礼拜。”
“这段时间的公关方式方法，需不需要调整一下？”
“比如节奏加快一点，或者换一个新的切入点？”
韩云飞没有立刻回答。
他把手里的报纸翻到娱乐版的第二页，目光在上面停留了两三秒。
韩云飞摇了摇头：“不改。”
大卫等了一瞬，确认他说完了，才追问：“不改？还是按现在的节奏走？”
“对，按现在的节奏走，照目前的方式方法进行。”
韩云飞说道：“一个礼拜的时间，说长不长，说短不短。”
“如果这个时候突然调整方向，加快节奏或者换新的切入点，会带来两个问题。”
他竖起一根手指：“第一，评委那边的反馈信号我们已经收到了，而且都是正向的。”
“这说明现在的策略是对路的，对的东西不需要改，保持住就行。”
话落，韩云飞竖起第二根手指：“第二，临阵换将是大忌。”
“距离颁奖典礼只剩下七天，评委们的投票意向基本已经定型了。”
“能争取的我们已经争取到了，没争取到的也不差这一周临时抱佛脚。”
“这个时候突然猛踩油门，反而容易让一些人觉得我们太着急，姿态不好看。”
大卫听得很认真，等韩云飞说完，他沉默了两秒，然后点了点头：“你说得对。现在的火候刚好，再烧就糊了。”
“那放映会的场次安排呢？这个礼拜还有三场计划，要不要继续？”
“继续。”韩云飞点点头：“但规模不要再扩大了。”
“保持现有每场的配置，不要因为时间紧迫就搞大场次。”
“大场次人多了，交流的质量就会下降，反而达不到预期的效果。”
“小场次，精投放，一次跟十个评委聊透，比一次跟五十个人泛泛而谈更有用。”
大卫拿起笔在文件夹的边角上快速记了几笔。
“行，等会儿我交代下去，接下来一周的放映会照常进行。”
韩云飞点了点头，目光重新落回那份报纸上。
突他然想起了什么，又补了一句：“对了，个人专访的安排也维持原样。”
“瑞安和安东尼那边的四轮专访已经发了两轮了，剩下两轮按原定时间上线就行，不用提前，也不用加量。”
“保持每周两篇的频率，让媒体持续有内容可报，但不至于过密到让人产生疲劳感。”
“行，照你说的来。”
韩云飞闻言，正要起身，屁股刚动，余光瞥到报纸上的一则报道。
他的动作顿住了，重新坐回去，把报纸拿起来，目光在那篇报道上来回扫了一遍。
大卫见他刚准备走又坐了回去，于是问道：“怎么了？”
韩云飞把报纸翻了个面，指着右下角那篇占据半版的评论文章：“你看这里。”
“这篇评论在分析今年最佳影片的竞争格局，提到了两部片子。”
“《贫民窟的百万富翁》和《本杰明-巴顿奇事》。”
韩云飞把报纸放在桌面上，指尖在那两个片名上点了点：“这两部也进了最佳影片的提名名单，是我们的直接竞争对手。”
话是这么说，但韩云飞知道，他的竞争对手只有一个。
那就是《贫民窟的百万富翁》。
因为上一世的第81届奥斯卡金像奖，就是《贫民窟的百万富翁》最后拿到了最佳影片和最佳导演。
大卫闻言，放下文件夹走到韩云飞身边，探身看了一眼报纸上的内容，然后直起身来，表情变得认真了些。
“《贫民窟的百万富翁》和《本杰明-巴顿奇事》。”
“我上周在公关会议上也专门提过这两部片子。”
韩云飞问道：“说说情况，这两部电影的公关做到什么程度了？”
大卫拉坐了下来：“先说《贫民窟的百万富翁》。”
“福斯探照灯那边今年在这部片子上的投入非常坚决。”
“据我得到的消息，他们过去三周在洛杉矶和纽约一共做了七场定向放映会，场次比我们还密集，而且他们走的是情感路线。”
“每场放映会都安排主演跟观众做映后交流，重点打‘底层逆袭’和‘跨文化共鸣’这两张牌。”
韩云飞听完，没有立刻评价：“评委那边的反馈怎么样？”
“反馈普遍不错，丹尼-博伊尔的导演手法在业内一直有口碑，《贫民窟》在节奏感和叙事流畅度上确实很强。”
大卫顿了一下：“不过有一个情况，有一些评委私下反馈说，这部片子的情感冲击力虽然大，但在深度上略逊一筹。”
“他们觉得电影更偏向‘情绪调动’而非‘思想留白’。”
大卫接着说：“再说《本杰明-巴顿奇事》。”
“派拉蒙那边今年走的策略跟福斯不太一样。”
“他们更强调制作层面的‘技术成就’和‘史诗感’，放映会邀请的评委以技术类为主。”
“摄影、剪辑、美术指导这几个方向的人居多。”
韩云飞轻轻点了点头，目光落在桌面上那份报纸上，停留了好一会儿。
“《贫民窟的百万富翁》和《本杰明-巴顿奇事》这两部片子的口碑基础都很扎实，公关力度也都不小。”
“但我们跟他们的路径不一样，他们是‘制片厂标准式’的打法，铺场次、配明星、打情绪牌。”
“我们走的是‘精准投放’的路线，每一场放映会的规模更小，交流更深，靠的是口口相传的感染力。”
话落，韩云飞又补充了一句：“当然，还有最重要的社会舆论压力。”
大卫听完，想了想：“所以我们接下来的策略是继续维持现有的差异化打法？”