两人虽活着回到第 12 区，却早已被这场残酷的游戏彻底改变，凯特尼斯更是意识到，这场胜利不是结束，而是与都城之间一场更危险对抗的开始。


    原本，这部小说是主角凯特尼斯的第一人称叙事，书中通过大量内心独白来塑造人物，更适合女性读者阅读。


    但电影作为视觉艺术，如果直接呈现密集的心理活动会显得冗长繁琐，所以米高梅在改编时，增加大量都城操控室、斯诺总统与游戏设计师的对手戏。


    同时，电影为了商业化，直接聚焦“生存厮杀”与“反抗觉醒”的主线，增加了部分血腥暴力的动作戏，让整体节奏更紧，视觉冲击更强。


    当然，做到这些是不够的，在这部的宣传电影上，伊莎贝拉就动了很多心思。


    比如，在北美，米高梅将电影世界观延伸至线上，构建电影中的“都城”虚拟社区，用户可注册身份、参与竞选“市长”。


    同时，还将海报分割成100块在twitter分发，通过碎片化海报拼图限时解锁预告片。


    光是这一个宣传举动，其在itunes首发24小时内，就收获了800万点击量。


    此外一些传统的宣传就更不用说了，能给的资源，雅各布都尽量给到这部电影，毕竟《暮光之城》系列是在赚得太多了，雅各布最想的就是有另一个系列顶上这个空缺。


    《饥饿游戏》系列就是被选中的之一。


    此外还有一个备选，就是《移动迷宫》。


    当然，这只是北美的宣传攻势，在海外就要弱很多。


    并不是米高梅不重视海外，也不是维罗妮卡没有能力。


    首先，最根本的就是这部电影的内核，是“反乌托邦”、“青少年反抗极权”主题，多多少少是带着有些政治隐喻。


    类似这种题材，在很多集权较高的国家，甚至是不被允许上映的，比如伊朗。


    还有一些国家，上映没问题，但大规模宣传就要谨慎，比如国内。


    这也是前世这部电影在国内，被观众批评的原因之一。


    国内观众更倾向直观刺激的视觉体验，对这种在欧美国家见怪不怪的政治隐喻敏感度较低，部分观众甚至因女主凯特尼斯在革命中的“摇摆立场”认为角色“圣母”“矛盾”，让观众们厌恶。


    另外，就是这时一本青少年小说改编，而这些原着粉丝的“票房基本盘”，在北美和欧洲部分国家才有，这从小说的销量分布情况就能看出。


    所以海外宣传，米高梅采用缓慢渗透的方式，没有如北美一样热火烹油。


    不过，这些并不影响北美海量观众对这部电影的期待。


    在北美宣传得如此声势，又是在这样一个档期，拿到的首映院线自然是不会少的。


    这不，虽然这是这个系列第一部电影，没有经过市场的验证，而且因为大部分是新人演员，整部电影的制作费用也不算高，只有7500万美元。


    可即使这样，米高梅依旧为这部电影在北美拿下了4137家首映影院。


    当然，院线可不是看米高梅的面子。


    在资本主义国家，面子并不值多少钱，大家看得是实打实的利益。


    院线们就是认为这部电影能给他们带来利益，才会力挺。


    原因也很简单，他们一个很大的判断依据就是预售额。


    《饥饿游戏》在上映前一个月，北美最大票务网站fandango的预售票占比高达83%，打破米高梅自己的作品《暮光之城：月食》的纪录，成为当时非续集电影的预售冠军。


    2012年3月23日，《饥饿游戏》在北美正式首映。


    由于前期米高梅在北美掀起的宣传狂潮，让这部电影在北美不但于书迷中拥有很高的期待点，即使是路人观众，都希望看看米高梅如何拍摄这类的反乌托邦题材电影。


    于是，在首映的第一天，周五，观众们开始涌进电影院，纷纷来到放映《饥饿游戏》的影厅。


    只第一天，电影的单馆票房就达到美元，单日总票房狂揽6825万美元，超越《黑暗骑士》的6717万美元，跃居北美影史首日票房第五名。


    仅次于《哈利波特》《暮光之城》等超级ip续作，打破了非续集首映日票房记录。


    此前的非续集电影首日票房纪录，是由迪士尼的《爱丽丝梦游仙境》以4100万美元保持的，《饥饿游戏》将其提升近70%，已经属于质的飞跃。


    原本，大家都以为，这是米高梅不计成本宣发的功劳，还是会像米高梅的另一个青春系列的《暮光之城》一样，第一日爆发的类型。


    没想到，到了第二天周六，这部电影的票房虽然没有首映日这么疯狂，但单管单日票房依旧过万，拿到美元，单日总票房已经突破5000万美元，揽下5040万美元。


    第三天周日，再次收获3488万美元。


    首映第一周的周末三天票房，累计收获1.52亿美元，刷新了北美非续集电影首周末票房的历史记录。


    原记录就是迪士尼的《爱丽丝梦游仙境》，为1.16亿美元。


    《饥饿游戏》将这一项记录足足提高了3600万美元。


    而且，这一成绩，也是北美三月开画票房的最高记录，比原记录保持者《魔境仙踪》的8020万美元，提升了将近一倍。


    不仅如此，在观众的性别比例上，也能看出米高梅吸取《暮光之城》经验的改编效果。


    在首映日，《饥饿游戏》的女性观众的比例是69%。


    可以说，这部反乌托邦，以女性为主角的电影，在吸引女性观众上有天然的优势，尤其是这本畅销书的书迷，也是这样的性别结构。


    但是，到了周末，随着电影内容被谈论，口碑的扩散，渐渐开始吸引男性入场。


    从周六开始，男性观众激增，到了第一个周末结束，最终形成女性观众52%，男性48%的性别均衡的全民观影现象。


    这种高票房和均衡性别情况，最关键的还是电影口碑的优秀。


    根据影院调查机构cinemascore对现场观众的调查，这部电影的现场观众综合评分为a，而25岁以下观众更给出a+的超高评分，口碑远超同期大片。


    而且，在北美最有代表性的烂番茄网站的评分中，这部电影的口碑同样属于超绝的范畴。