《千与千寻》是由宫崎骏编剧并执导，2001年上映的日本彩色电影。


    故事其实不复杂：十岁的小学四年级女生千寻，跟父母搬家去新城镇的路上，误入了一个鬼怪神灵休息的世界。


    父母因为贪吃被变成了猪，千寻为了救他们，在白龙的帮助下留在一个叫“汤屋”的澡堂里打工。


    汤婆婆为了控制她，把她的名字改成了“小千”。


    最后千寻不仅救回了父母，还帮白龙想起了自己的名字，解除了他身上的咒语。


    宫崎骏的巅峰之作，值得一提的是，《千与千寻》斩获了2002年第52届柏林国际电影节金熊奖。


    一部动画片获得最高大奖，这本来就不是件常见的事。


    除此之外还获得了第75届奥斯卡金像奖——最佳动画长片。


    基本上是拿奖拿到手软了。


    宫崎骏的片子，国内观众认可。


    而且那片子不是靠技术取胜，是靠想象力和美术。


    汤婆婆、无脸男、坊宝宝，每一个角色都让人过目不忘。


    杨雨的美术团队，画风上可以往那边靠，不用百分百还原，有自己的风格就行。


    再者，陈家乐选这部片子也有自己的私心，他想把里面文化元素换成国内的。


    从《大圣归来》、《功夫熊猫》这两部片子就可以看出，陈家乐对动画工作室的片子也是有某种野心的。


    那就是文化输出。


    西游、熊猫。


    《大圣归来》虽然没有在世界范围上映，但在东亚、南亚地区获得了不小的反响。


    这一点从海外票房可以看出。


    西游这个ip，老外虽然不是特别懂，但猴子、妖怪、打打闹闹，他们看得明白。


    《功夫熊猫》就更不用说了，熊猫是中国的，功夫是中国的，虽然故事是好莱坞那套，但至少人家知道这是中国的东西。


    说白了，就是想让老外也看看咱们的东西。


    陈家乐的想法很简单：总不能一直只有文化输入，却从不输出吧？


    咱们看了这么多年迪士尼、吉卜力、漫威，也该让老外看看咱们的东西了。


    不是说非要拍什么主旋律、大道理，就是普普通通讲个好故事，顺便让他们知道，中国也有好看的动画片，中国也有厉害的妖怪，中国也有自己的神话世界。


    现在他选的这部《千与千寻》也不例外，陈家乐希望他能够带有文化输出属性。


    但问题来了——《千与千寻》的剧本，应怎么改？


    原版的故事是日本神道教背景，汤屋、河神、无脸男，这些东西换到中国语境里，怎么落地？


    陈家乐拿起笔，在纸上写了几个字：中国版《千与千寻》。


    然后划掉了。


    不对，不能照搬。得换个思路。


    他想了想，又写了两个字：山海经。


    《山海经》里那么多神兽异兽，随便拎出来几个就能编故事。


    小女孩误入异世界，遇到各种奇奇怪怪的妖怪，一路冒险，最后回家。这框架跟《千与千寻》一样，但内核是中国的。


    这个行。


    他把纸折起来，塞进口袋。


    动画剧本，就定这个了。暂定名——《山海奇缘》。


    又或者叫《千与千寻之山海奇缘》。


    嗯，这个名字你们觉得怎么样？


    随后，陈家乐开始对这部日本动画进行本土化改编，这其实是必需的。


    不可能让一个中国动画工作室去画日本元素吧。


    真这样不得让网友给喷死。


    首先是世界观。


    原版是日本神道教背景，神明、妖怪、鬼魂去汤屋泡澡净化。


    国产版可以改成人间误入忘川渡口。


    忘川这名字听着就中国，黄泉路上的河，过了忘川就是另一个世界。


    误入了一个开在忘川边上的中式驿站或者大澡堂子。


    古代中国本来就有大型公共澡堂、驿站、驿馆文化，宋朝的时候汴梁城里到处都是澡堂子，老百姓花几文钱就能进去泡个澡。


    神仙也得洗澡啊，你看《牛郎织女》里，七仙女就是下凡洗澡被牛郎偷了衣服，最后只能在凡间做人家老婆。


    所以这个设定没毛病，神仙也是需要吃饭拉屎洗澡的。


    建筑风格也得换。


    日式的汤屋改成中式的飞檐、回廊、灯笼、木构风格。


    汤婆婆那个阁楼，换成中式的望楼。


    锅炉室改成火灶司，里面供着灶王爷。


    那些小煤球精灵，可以换成灶台里蹦出来的火星子变成的小东西，叫“火灵”或者“灶娃”。


    妖怪名字也得换。


    当然，形象上部分可以用原版的，比如无脸男，白龙，这些一看就是中国元素，不用大改。


    陈家乐越写越兴奋，又列了几个保留的核心规则：


    不工作就会变成牲畜或者草木。


    原版里不干活会变成猪，国产版可以变成石雕或者枯木。咱们中国人讲究“不劳动者不得食”，道理是一样的。


    名字被夺走就会迷失本性。


    这个可以套上中式“魂名”的设定。古代中国人觉得名字是有魔力的，真名不能随便告诉别人，知道了你的真名就能拿捏你。


    所以汤婆婆改主角名字，不是随便改的，是夺走了她的魂名。


    吃了灵界的食物就再也回不去。


    这个不用改，咱们也有“吃了阴间饭就得留阴间”的说法，各种民间故事里都有。


    故事的主线不变：小女孩误入异世界，父母因为贪婪变成了石雕，她在洗尘阁打工，认识了当地的少年，历经磨难，最后救回了父母，也帮少年找回了自己的名字。


    内核还是那几样，孩子的成长、不要贪婪、不要忘记自己是谁、工作不是奴役而是立身之本、拯救他人也是拯救自己。


    总的来说，就是换皮不换脸。


    陈家乐花了三天时间完成了剧本，接着就是画了一版人设初稿。


    经过多部电影包的经验，陈家乐现在的画画水平不说顶尖，但一流还是可以的。


    毕竟电影包里，也有美术指导的经验包。


    再者，他本身跟老爷子学习时就练就了一手不错的画画手艺，分镜图画得就不错。


    一结合电影经验包里的那些导演的美术经验，实力突飞猛进。


    嗯，陈家乐众多导演包里，还有个《让子弹飞》姜闻的。


    差点让他污染了陈家乐画分镜图的能力。