第二天，华尔街表面上看起来跟往常没什么两样。


    交易员们端着咖啡走进大楼，屏幕上的数字跳来跳去，电话铃声此起彼伏。但在这层平静的表象底下，暗流已经在疯狂涌动了。


    卡森的黑水对冲基金率先行动，悄无声息地借入网飞大量股票，动作隐蔽而精准，未留下丝毫痕迹；


    与此同时，几家顶级财经媒体像商量好了一样，同步发力，一篇接一篇看空网飞的文章往外甩。


    一条条尖锐刺骨的标题直击要害，瞬间刷屏华尔街所有财经版面，点燃了市场的看空情绪。


    华尔街日报》头版赫然刊登标题：“网飞豪掷1亿美金拍自制剧，现金流承压下的疯狂豪赌”。


    文章援引匿名财务人士的爆料，明确指出网飞2013年的内容支出已突破5亿美元，占总营收的七成以上，而公司自由现金流却持续为负，全靠不断融资维持运转。


    一家靠借钱烧钱做内容的公司，估值却堪比苹果，这不是泡沫，又是什么？”


    字字犀利，直指网飞资金链的致命隐患，戳中市场最敏感的神经。


    《华尔街日报》头版：“网飞豪掷1亿美金拍自制剧，现金流承压下的疯狂豪赌”。


    文章详细拆解了网飞的资金流向，直指问题核心：在全球流媒体竞争日趋激烈、自身用户增长陷入停滞、季度现金流连续两个季度为负的背景下，网飞斥资1亿美金拍摄自制剧《纸牌屋》，是极其不理智的冒险行为。


    文章援引了华尔街分析师的原话。


    “1亿美金的自制剧投入，相当于网飞去年全年净利润的三成。在没有任何成熟ip支撑、没有顶级制作团队背书的情况下，如此巨额投入，无异于孤注一掷。”


    文章最后尖锐发问：“网飞管理层难道不清楚，流媒体行业的核心是优质内容？但优质内容不等于高价值内容。这种不计成本的豪赌，是对投资者资金的极度不负责任。”


    说白了，就是所有华尔街的投资者都不相信，你一个租dvd的，凭什么觉得自己能拍出爆款作品？


    《彭博社》紧随其后：“用户流失+巨额投入，网飞内容战略彻底崩盘”。


    文章聚焦用户流失数据，结合一份未公开的调研信息，披露网飞近半年的北美核心付费用户流失率高达18%，远超公司公开披露的8%。


    更致命的是，流失用户中超过六成的原因是内容质量下滑、缺乏新鲜感。


    文章对比了网飞与其他流媒体平台的投入产出比，指出网飞近年来在自制内容上投入逐年递增，但爆款率却逐年下降，陷入了投入越多、亏损越多的恶性循环。


    结论毫不留情：“网飞的内容战略已经彻底崩盘。管理层沉迷于砸钱造剧，却忽视了用户真正的需求，最终只会被市场淘汰。”


    18%对8%，差了一倍还多。


    这不是误差，是欺诈。


    最具杀伤力的是《金融时报》的报道。


    他们独家挖出了网飞与陈家乐签订的一份价值5000万美元的对赌合同。


    嗯，是自己挖出的，还是别人主动给的。


    这就不得而知了。


    合同细节虽未完全曝光，但仅披露的核心条款就足以引发市场恐慌。


    条款的大意是：如果《纸牌屋》上线后三个月内，网飞新增付费用户没达到200万，那网飞不需要支付陈家乐的剧本费，一分钱都不用给。


    但是——如果达到了200万，网飞不仅需要支付5000万美元的剧本费用，还得给陈家乐5%的分成。


    这消息一出来，市场彻底懵了。


    投资者的心理是很有意思的。


    他们不会去算200万新增用户这个目标到底有多难达成，不会去分析《纸牌屋》的爆款概率，不会去研究陈家乐的剧本到底值不值这个价。


    他们脑子里只有一个念头。


    网飞要给一个中国编剧5000万美元。


    这个数字太大了，大到让人失去理智。


    一时间，所有人都在质疑网飞决策层的专业性。


    你一个现金流都快断了的公司，签这种高风险的对赌合同，这不是拿投资者的钱赌运气是什么？


    有网友在论坛上调侃：“网飞这是开赌场还是做流媒体？要不干脆改名赌场算了。”


    这条评论被顶了上千次。


    与此同时，关于陈家乐的讨论也直线飙升。


    在这波舆论风暴之前，北美市场上根本没几个人知道陈家乐是谁。


    现在好了，他的名字被挂在了各大财经媒体的版面上，跟“5000万”“对赌”“网飞”这些词绑在一起。


    但不是什么好名声。


    “陈家乐是谁？凭什么值 5000万剧本费？”


    “一个拍电影的，哪儿来的底气敢写美剧剧本？”


    “5000万买一个不知名导演的剧本，网飞管理层怕不是疯了？”


    ...


    说实话，彼时的陈家乐，在北美市场的影响力确实微乎其微。


    他拿得出手的成绩，主要就是《少年派》的奥斯卡最佳编剧奖。


    但那已经是去年的事了，在好莱坞，去年的奖杯今年就是垫桌脚的。《忌日快乐》和《重返17岁》他虽然挂了编剧的名，但北美观众更认导演李奇。


    《杀死比尔》还在宣传阶段，没正式上映，谁也不知道那片子到底怎么样。


    种种履历放在一起，让他在这场舆论风暴中成了众矢之的。


    被骂、被质疑、被嘲讽，都是意料之中的事。


    这一切本就在计划之内。


    陈家乐早就知道，这笔钱不会那么好拿。


    当年，里皮拿着世界足坛最高的工资，几千万欧元一年，结果中国队踢得那叫一个难看。


    那时候网上骂声一片，什么“骗子”“捞钱”“不要脸”，什么难听的话都有。


    但假如——只是假如——里皮当年带中国队拿了世界杯冠军，还有人会骂他拿天价工资吗？


    不会。


    所有人都会说“值”“太值了”“就该给这么多”。


    陈家乐也一样。现在骂得越狠，将来《纸牌屋》上线的时候，打脸就越响。


    5000万美元的剧本费贵不贵？


    等剧火了，没人会觉得贵。


    他们只会说“网飞这钱花得值”“陈家乐不愧是奥斯卡编剧”。


    但那是以后的事。


    现在，他还得挨着。