不过，这扇子同时也有一个寓意。


    两面的扇子，就是让戏伶两个角色全演去。你不是爱演吗，不是有戏瘾吗，那就多多益善吧。


    ［这次两个角色，你都给我演，懂了吗？］


    垂萤嘴唇张合着，却半点声音也无，那话直接轻飘飘到“人”脑子里头，时上时下的。


    这个人当然是戏伶。


    ［不要。］


    戏伶这阶段给自己的角色是只吃不吐，敲骨吸髓的贪魇妖狐。


    自然是不停的乞食把自己喂饱，不愿付出半点，不想吃半点苦头。


    以前戏伶有个阶段，自我设定的角色是霜雪傲骨、自尊自贞自立的清冷仙师。那个时候当真是一点都不娇气。


    此外，戏伶还有一堆短期角色，比如竹叶子感到恐怖的港城的闹鬼里社会精神小妹与小伙的结合体。


    说起来，垂萤当时听闻这事儿，倒也是没有笑竹叶子。


    瓷娃娃当时就有预感，戏伶肯定没演够，因果会回还到自己这儿来。


    这回，垂萤就受难了个尾巴，他觉得戏伶是把接盘文化，也演到自个这来了。


    可以对照戏伶与老祖宗加老实人，保安白曳幽，说小话的。


    戏伶是挺会给自己找甜头的，虽然都是小甜头。


    除此之外，戏伶还分出三个维度的人生角色。


    首先是当下的自我，其次是幻想的自我，最后则是梦中的自我。


    打个浅显的比方就是，当下的我是个单身的，一个只能吃得起烤肠的打工仔。


    幻想中的我在吃龙虾，有个女友。这是当下的我出出血，也能做到的事情。


    梦中的我是在吃鬼，而且有美女相伴。这是一个打工仔，只有做梦，才有可能梦到的事儿。


    把这套理论，照搬到戏伶身上就是。


    单从戏伶的一点事儿来讲。


    当下的自我，是嚣张地进行鬼直播，世人皆背弃我，折辱我的自尊。


    幻想的自我，是与老祖宗和和美美，回环衔尾，借瓷娃娃的力作圣母玛利亚，既能顺从于本家族长的尊位，早早地传宗接代。


    又不用与他者在一块，不算是背叛自我。


    他自己也不用痛苦了。


    梦中的自我，不仅传宗接代，而且衍生万物，融锁骨娘子、鬼母、蛊母于一体，再成为所有老祖宗、包括瓷娃娃这种大鬼的母体。


    再说回来，戏伶这是角色演多了，而且因为他没有给其他的人壳子意识，所以所有的角色都在一个人壳子上，所以快融合了。


    戏伶因此，既有点子霜雪傲骨，但又贪心，所以是自然又是先推拒一下，等着垂萤把活儿和话塞给他。


    ［不要。］戏伶把玩着扇子，也是嘴唇张合。


    ［不要什么不要，我都给你演小妾了。快去演叭。］垂萤如他所愿，阴阳地回道。


    ［不要…不要自己分裂…不要成白曳幽。］戏伶又是窃笑着的小语调，看起来，就是在等着别人强迫他呢。


    或者就等着别人问他这种问题呢。


    ［你也可以自己演的。譬如，自己先出现在那里，又出现在那里…］


    ［你莫不是吃多了，脑子都是白曳幽了？］


    这可真是饱暖思凡尘的另一种好解释。