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    它们共同编织着从制作到放映的完整脉络，其中历史最悠久的那家诞生于十九世纪末的巴黎，如今已成长为横跨整个大陆的庞然巨物。


    它的触角既深入创作源头，也牢牢掌控着将光影投上银幕的最后一环。


    颜维明起身握住对方伸来的手，指尖传来干燥温热的触感。


    他听见自己的声音说着合乎礼节的客套话，像排练过无数次那样平稳。


    “虽然我尚未亲眼见证您的作品，”


    那位名叫约翰的男人语调诚恳，“但所有前期评估都指向同一个结论——这将是部值得被记住的电影。


    请相信，我极少如此肯定一位创作者的潜力。”


    颜维明保持着微笑点头，肌肉却在不为人知地绷紧。


    他见过太多以赞美开场的谈判。


    果然，几句恰到好处的恭维之后，对方话锋转入了正题：“我们愿意为《1937》的欧洲院线权支付五百万欧元。”


    约翰顿了顿，观察着对面年轻人的表情，“这意味着从此票房盈亏都与贵方无关。


    您知道的，这才是大多数国家电影交易的常态——不是每部片子都能像好莱坞作品那样铺满全球银幕。


    很多小国制作方更倾向于用确定的价格换取安心。”


    放映厅里正无声流淌着电影的画面。


    没有笑声，没有交谈，只有胶片转动时几乎听不见的机械嗡鸣。


    先前聚集在门口的人潮早已散去，只剩零星七八个身影还固执地守在走廊阴影里，等待着或许会空出来的座位。


    颜维明沉默了片刻。


    这个数字确实不算低，折算下来接近四千万人民币。


    他想起前世那些案例：某部泰国电影以区区五十万价格转手后，却在内地市场卷走数亿票房；另一部口碑之作的引进权交易额也不过三百万。


    对比之下，眼前这份报价堪称慷慨。


    “感谢贵公司的看重。”


    他最终摇了摇头，声音里带着不易察觉的遗憾，“但我们已经与华纳达成了全球发行协议。”


    听到那个名字，约翰的眉间短暂地蹙起一道浅纹，但很快又舒展开来。”请再考虑考虑。”


    他身体微微前倾，压低了些许音量，“如果《1937》上映后反响热烈，由华纳运作自然能获得更大收益。


    可万一……我是说万一口碑不如预期，即便借助他们的渠道，在欧洲恐怕也难收回五百万欧元。


    而现在，您面前摆着的是毫无风险的保障。”


    稳定与冒险，确定与未知——这从来不只是数学题。


    影厅深处传来一声压抑的抽泣，很快又被寂静吞没。


    银幕上的光影明明灭灭，映亮了几张专注到近乎痛苦的脸。


    颜维明听懂了约翰的意思。


    但他用了将近一年——筹备、排练五个月，实拍三个月，后期又两个月，还调动了四千多名群众演员。


    他对自己这部作品有足够的把握。


    “约翰，我已经决定了，”


    他语气平稳，“我们会和华纳合作，做全球发行。”


    ＊＊＊


    放映厅里，德尼罗和裘德洛并肩坐着，声音压得很低。


    裘德洛是《兵临城下》的主演，头发还没稀疏时曾被称作全球最英俊的面孔之一；如今发际线隐约后退，那股耀眼的光彩淡了些。


    他同样是本届戛纳的评审。


    两人都是演员，自然聊得来。


    走进影厅后便自然地坐在了一处。


    “听说这部片子是一镜到底，”


    裘德洛的声音里带着期待，“真让人好奇怎么做到的。”


    德尼罗却摇了摇头。


    他先往四周扫了一眼，才凑近些低声说：“长片不可能真的一镜到底——除非是纪录片。


    这不过是个宣传说法。


    我反而担心，如果观众发现并非真正连续拍摄，会不会觉得受了 ** 。”


    裘德洛怔了怔，随即反应过来。


    确实，怎么可能有演员连续表演一百多分钟毫无差错？就算主演不出错，配角或现场某个环节也难免失误。


    所以所谓“一镜到底”


    只是营造出来的效果，是技术拼接的幻觉。


    但即便只是幻觉，要做到流畅无痕也极其困难。


    裘德洛与颜维明接触不多。


    他是英国演员，骨子里带着某种矜持，即便面对知名导演也习惯保持距离。


    “那……《1937》现在的处境其实并不轻松，”


    他沉吟道，“这么多专业眼光、这么多记者，还有满怀期待的影迷——如果没拿出真东西，很可能当场翻船。”


    德尼罗点头：“就像《午夜巴黎》那样。”


    那部电影在展映前备受期待，公映后却招来许多批评，媒体指责伍迪·艾伦缺乏突破，只拍了一部 ** 人想象中的巴黎明信片。


    裘德洛忽然替颜维明感到一丝紧张。


    他盼望能看到一部真正有创新的作品，否则这届电影节就太乏味了。


    假如《1937》能成功，他之后去英国、去 ** ，至少多一个值得谈论的话题。


    就在这时，影厅的灯光暗了下去。


    银幕亮起，电影开始了。


    硝烟的气味钻进鼻腔，像生锈的铁片刮过喉咙。


    两个身影在坍塌的砖石间弓腰穿行，军装沾满泥泞与深色污渍。


    命令压在他们舌根下，必须在天黑前送到十四里外——那里有枪声等着。


    断墙后偶尔闪过奔跑的靴子，或是一声戛然而止的闷哼。


    镜头紧跟着那两人，有时只捕捉到晃动的背影，有时是侧脸滑过额角的汗与尘土。


    远处，火光断续照亮残破的窗洞。


    年长的那位脚步油滑，总能找到掩体；年轻的却总忍不住抬头，望向枪声最密处。


    观众席里，有人不自觉地攥紧了手指。


    直到二十分钟过去，某个念头才猛地刺进德尼罗的意识。


    他皱起眉，在记忆里翻检之前的画面——那些连贯的移动，那些没有中断的跟随。


    可能吗？他盯着银幕。


    “没有切断，”


    旁边的人压低声音，语气里混着怀疑与亢奋，“一百一十分钟，一次都不停？”


    德尼罗没立刻接话。


    他扫了眼四周昏暗中的侧脸，那些专注的轮廓。


    然后他才用气音回应：“肯定藏了接缝。


    只是藏得好。”


    两人便不再说话，目光像探针般刮过每一帧光影。


    五分钟，或许更久，德尼罗捕捉到一处异常：镜头忽然被一具倒下的身躯完全填满，凝固了短暂的一瞬。


    太干净了，他想，黑得那么彻底，简直像给剪刀留了门。


    黑夜降临后，这样的“门”


    似乎更多。


    他在浓稠的黑暗里辨认出至少五处可能的切口，但愈是寻找，心却愈往下沉。


    如果连他都需要这般费力地侦查，那些普通注视银幕的眼睛呢？他悄悄侧过脸，观察邻近的观众。


    许多张脸仰着，嘴唇无意识地微张，瞳孔里反射着战火的光——那是一种全然的、被吞没的惊异。


    影厅里能坐下三百人。


    除了评审席上的几张面孔，更多是闻讯赶来的演员和导演。


    朱莉和皮特坐在靠走道的位置，邓斯特缩在角落。


    上一届的戛纳影后朱丽叶·比诺什挨着《朱花之月》的导演河濑直美——这两位年过四十的女性几乎每年五月都会出现在这里的黑暗中，久而久之成了朋友。


    此刻，她们的目光都投向同一块银幕。


    河濑直美的手指在扶手上无意识地蜷缩又松开。


    她本不想来。


    她清楚两国之间那些尚未沉入时间深海的往事。


    多年前在戛纳看《鬼子来了》时那种如坐针毡的感觉，她还没忘。


    但这次，除了不安，还有别的什么拽着她。


    好奇？或许。


    但更像是某种预感，让她呼吸都放轻了。


    银幕上的光影流动近乎无缝。


    罗伯特·德尼罗——那位好莱坞以阅历深厚着称的演员，此刻身体微微前倾。


    他见过太多技巧，太多炫技，但这一次，某种纯粹技术之外的野心攫住了他。


    这不是真正意义上不间断的拍摄，他知道。


    可那种被营造出来的、令人窒息的连贯感，几乎骗过了所有眼睛。


    电影史上，没人这样干过，至少没干到这种以假乱真的地步。


    他侧过头，声音压得很低，几乎融进了环绕立体声的背景音里：“胆子够大……而且，他做成了。”


    旁边的裘德·洛幅度很小地点了点头，目光没离开银幕。”李和别的导演不一样，”


    他的声音带着一种被震撼后的轻微沙哑，“这次玩的东西，比《边境》那会儿更绝。


    电影节到现在，这是最让我挪不开眼睛的一部。”


    他顿了顿，喉结滚动了一下，“淞沪会战……我以前根本不知道。


    那些画面……太狠了。


    我得再看一遍，仔细找找那些剪接点藏在哪里。


    然后，我得去和他谈谈。”


    “是该谈谈。”


    德尼罗靠回椅背，阴影落在他深刻的五官上，“他是个能让电影往前走几步的人。”


    来之前，他心底不是没有疑虑。


    怕《1937》像之前的《午夜巴黎》一样，名声在外，内里却让人失望。


    但现在，那点疑虑被银幕上扑面而来的、近乎物理压迫感的影像冲得七零八落。


    作为本届评审团的主席，他乐见这样的作品出现。


    他甚至已经开始琢磨，等灯光亮起，该用什么样的词句，才能准确地向那位东方导演传达自己此刻的敬意与重视。


    朱丽叶的感受则单纯得多。


    她只是睁大了眼睛，被那“一镜到底”


    的幻觉牢牢钉在座位上。